本月最重磅的新劇，來了。

《無人知曉》《小偷家族》《海街日記》導(dǎo)演是枝裕和新作。

卡司集齊了日本老中青三代女神，簡直美如畫：

松坂慶子、宮澤理惠、尾野真千子、蒼井優(yōu)、廣瀨鈴。

尤其蒼井優(yōu)，這是她「消失」兩年后的回歸之作。

劇情更是抓馬來勁。

開篇就是70歲老父親出軌敗露，四姐妹齊聚商議。

本想幫忙母親解決，但四個女人各自的生活又危機(jī)不斷。

守寡、出軌、打小三、撕叉......好不熱鬧。

爛俗狗血？還是精彩紛呈？

一起來瞅瞅——

《宛如阿修羅》

阿修羅のごとく

這是一部經(jīng)典家庭劇。

1979年首版風(fēng)靡全日本，成為其國民劇之一。

劇中四姐妹的人物塑造、家庭細(xì)節(jié)刻畫以及意想不到的劇情走向，都非常精彩。

生活流美學(xué)也影響了許多后來的創(chuàng)作者，其中就包括是枝裕和。

電影《海街日記》中的四姐妹故事，就有著《宛如阿修羅》的影子。

時隔多年后，他又毫不猶豫地接手重拍這個故事，一比一呈現(xiàn)原作。

經(jīng)典IP+國際名導(dǎo)，演員陣容自然也得頂級配套。

這一版中，幾乎集齊了我最愛的女神。

像是飾演母親阿藤的松坂慶子。

八十年代，松阪慶子是風(fēng)靡日本的「第一美人」。

童年性啟蒙動畫《貓眼三姐妹》中的嫵媚御姐來生淚，便是以她為原型。

如今美人遲暮，但亦有歲月濾鏡。

主角四姐妹，大家更熟悉了。

大姐綱子的飾演者宮澤理惠，曾與王祖賢、吳彥祖合作《游園驚夢》。

憑借其中歌妓翠花一角摘得莫斯科影后，驚艷國際影壇。

宮澤理惠年少入行。

少女時就已是國民級美少女，九十年代初更是人氣爆棚。

因顏值驚為天人，被贊「日本王祖賢」。

二姐卷子，由尾野真千子飾演。

15歲出道作《萌之朱雀》，就一舉登上了戛納電影節(jié)國際舞臺。

她與是枝裕和，之前也合作過《如父如子》。

除此之外，還出演過《最完美的離婚》《絕叫》《母親》等口碑劇。

一直以來，她都是不少人心中「叫不出名字」的女神。

因演技太好，又不固定戲路，可謂一人千面。

尤其是哭戲，感染力極強(qiáng)。

飾演三姐瀧子的蒼井優(yōu)，公認(rèn)的森系仙女天花板。

說到「氧氣美人」四個字，魚叔首先想到的便是她。

早年與巖井俊二的合作讓其名噪全亞洲。

《她不知道名字的那些鳥兒》助她拿下日本奧斯卡影后。

現(xiàn)在的優(yōu)醬，早已不止顏值。

而出演小妹咲子的，是日本當(dāng)紅小花廣瀨鈴。

說起來，廣瀨鈴在是枝裕和手下已經(jīng)成了「小妹專業(yè)戶」。

《海街日記》中，她就曾出演四姐妹中的小妹一角。

單是這個陣容，就足夠「好看」。

又有是枝裕和的加持，魚叔覺得怎么著這都不會是部爛劇。

可，一看評論，竟然有不少差評。

像是枝前作《舞伎家的料理人》那樣，陷入了兩極評論爭議。

好評觀眾說是枝裕和功力依舊，差評觀眾說劇集無聊陳舊。

這次又是為了什么，咱們從故事說起。

開場，三姐意外發(fā)現(xiàn)了父親的婚外情。

于是召集另外三位姐妹，共同商量處理。

誰知，有人想挑明，有人想捂著，有人想用錢解決。

四姐妹性格不同，無法達(dá)成意見統(tǒng)一，嘰嘰喳喳吵作一團(tuán)。

但，最終形成了共識。

先瞞著母親，替其解決，不愿她受傷害。

這意味著，訂了報的父母家也會收到，且很有可能被母親看到。

一時之間，也不知道是誰泄的密。

四姐妹一邊互相猜疑，一邊要阻止母親知曉丑聞。

兵荒馬亂中，四姐妹各自的生活也被牽扯揭曉。

于是，比父親出軌更抓馬的劇情隨之而來。

四姐妹的生活，也各有各的不光彩。

大姐守寡多年，兒子又不在身邊。

因不堪漫長的孤獨，接受了一位有婦之夫。

甚至，還逼得對方妻子找上門來扭打撕扯。

二姐也開始疑心丈夫出軌。

種種跡象，忽明忽暗，折磨內(nèi)心。

要不要質(zhì)問出真相，已經(jīng)讓二姐掙扎了許久。

相比之下，三姐單身多年，倒是清凈一些。

誰知，最近也意外迎來生活的轉(zhuǎn)折。

她與調(diào)查父親婚外情的私家偵探，暗生情愫。

本以為鐵樹終于開花，誰知情到濃時卻發(fā)現(xiàn)對方「不行」，這份戀情不知能否繼續(xù)。

而小妹則將自己的全副身心，交付到拳擊手男友身上，指望他成為拳王。

但供養(yǎng)督促，仍擋不住對方出軌。

偏偏此時小妹又意外懷孕，需要步入婚姻。

一堆麻煩之外，姐妹之間也暗藏著多年的矛盾。

二姐疑心丈夫出軌，本就對第三者生恨，卻意外抓到大姐成了別人的小三。

三姐和小妹，從小價值觀不合，時不時就要吵鬧斗嘴。

這交錯纏繞的關(guān)系，扭曲復(fù)雜的人性，讓故事高潮迭起。

《宛如阿修羅》自誕生四十多年來，已被多次改編。

除了79年的原版電視劇，當(dāng)下觀眾更熟悉的是2003年的電影版。

導(dǎo)演森田芳光同樣在影迷圈很出名，拍攝過《失樂園》《其后》等經(jīng)典名作。

卡司方面，比起今年的版本，似乎更為豪華。

集齊了黑木瞳、大竹忍、深津繪里、深田恭子、木村佳乃等諸多女神。

男演員也有小林薰、仲代達(dá)矢、中村獅童等實力派。

就連只露了幾面的配角，都是后來火遍亞洲的長澤雅美。

此外，還演過數(shù)不清的舞臺劇。

最新的一版，也是女神云集：

小泉今日子、小林聰美、夏帆……

可見，這部作品在日本具有極強(qiáng)的生命力，已經(jīng)成為一代代頂級女演員接力相傳的重要舞臺。

其作品魅力經(jīng)久不衰，主要是歸功于原作者向田邦子。

她是日本60、70年代的編劇女王，被人譽為「日本張愛玲」。

是枝裕和曾多次提到，向田是他最喜歡的編劇。

中國臺灣的侯孝賢、朱天文，也都對她推崇有加。

不過，是枝裕和這次翻拍，也引起了一些爭議。

因為單看故事，包含了各種三觀炸裂的不倫情節(jié)和雞飛狗跳的家庭瑣碎，似乎有些狗血之感。

而日本70年代的女性，在婚姻中選擇隱忍、不安與包容，也被指責(zé)「三觀落伍」。

部分帶有年代感的陳舊臺詞，也讓一部分觀眾感到不適。

豆瓣評論區(qū)，就有人吐槽：

「2025了還在拍這種老古董的意義在哪」

魚叔覺得，任何一部過去的經(jīng)典之作，確有其時代局限性。

但，我們不能僅僅以今天的價值觀，去對劇里的角色一一審判。

在我看來，編劇最厲害的地方，就在于將四姐妹塑造得非常鮮活，豐滿，充滿魅力。

四個姐妹，性格各異，價值取向也互不相同。

但相似的是，她們始終有著強(qiáng)勁的親情牽絆。

「所謂姐妹，就像長在同一個豆莢里的豆子

當(dāng)她們成熟并脫殼而出后，各自的生活和想法就會不盡相同」

令我印象最深的，便是三姐與小妹之間的關(guān)系變化。

兩個姐妹年紀(jì)相近，從小一起上學(xué)，一起長大。

三姐是班里學(xué)霸，卻不太受男生喜愛。

小妹成績不好，卻被許多男生追。

兩人互相看不上對方，便在許多方面相互較勁、斗嘴。

如今，小妹的丈夫成為明星拳擊手，經(jīng)濟(jì)條件飆升。

便愛在姐姐面前炫耀，以報復(fù)小時候遭受的冷眼嘲諷。

同時，也引起了姐姐的嫉妒和反感。

然而，當(dāng)小妹再度落難時，姐姐并沒有幸災(zāi)樂禍。

而是深深地陷入自責(zé)，并為妹妹感到難過。

小妹的丈夫因為比賽受傷嚴(yán)重，成了植物人。

小妹不僅要一人承擔(dān)起大量債務(wù)，還要在醫(yī)院照顧丈夫，養(yǎng)育幼小的孩子。

更糟的是，她還受到威脅勒索，一度崩潰到無法支撐。

關(guān)鍵時刻，竟是三姐挺身而出，替她趕走了勒索犯。

兩人的關(guān)系，也在這時實現(xiàn)了和解。

其他幾個姐妹的故事線，也都非常精彩。

甚至有不少名場面，嚼勁十足。

一天，二姐無意間接到丈夫打錯的電話，似是邀約情人見面。

對方意識到后，趕忙掛斷。

二姐長久的懷疑，在此刻化為確信。

但她并沒有用力傾瀉，而是無力地扶著話筒，苦笑不已。

用嘲諷的口氣，對著空氣訴說內(nèi)心的憤懣與悲涼。

而故事到了最后。

隱忍許久的二姐，終于直面自己的丈夫，質(zhì)問他的出軌對象。

有意思的是，一直懷疑的小三，突然宣布要結(jié)婚了。

但這并不能打消二姐的懷疑。

四姐妹各有各的欲望，各有各的不堪。

各有各的堅強(qiáng)，也各有各的脆弱。

或許，她們不能每次都把事情做對，做好，但每次也都積極勇敢地行動。

在當(dāng)時的社會環(huán)境下，女性確實有著太多的困境。

但這并不意味著，那時的女性都只是逆來順受。

她們也在用自己的方式，與當(dāng)時的壓迫和不公進(jìn)行抗?fàn)帯?/p>

雖然經(jīng)歷的都是普普通通的日常波折，但生活中的曲折跌宕，也足以鑄成一家人的生命史詩。

人性里的自私與善良、婚姻中的猜忌與依靠、家人間的齟齬與情義、社會發(fā)展下的變遷與堅守……

這些穿透時間的永恒話題，也成為了文本生命力持久的原因。

當(dāng)然，除了故事本身的經(jīng)典地位。

是枝裕和作為大導(dǎo)演的調(diào)度也非常扎實、精妙。

劇中有許多日常的吃飯戲、家務(wù)戲，都拍得自然靈動，煙火十足。

故事的「狗血」「抓馬」感，便在這些樸實、平淡的生活場景中被逐漸消解。

敘事的輕盈有趣，與主題的深刻有力，在創(chuàng)作者手里平衡得恰到好處。

即便是46年后再看，也還是感到豐富充沛，生趣盎然。

魚叔看完不禁感慨：

我們其實也有很多經(jīng)典的作品。

雖然放在當(dāng)下，已經(jīng)不那么完美，但依然值得拿出來再度重拍。

可一次又一次的重拍，卻只剩下毀經(jīng)典的吐槽。

究竟是作品本身的生命力，在當(dāng)下已經(jīng)衰弱。

還是創(chuàng)作者的能力，相比前人大幅后退了呢？