本月最重磅的新劇，來了。

《無人知曉》《小偷家族》《海街日記》導(dǎo)演是枝裕和新作。

卡司集齊了日本老中青三代女神，簡直美如畫：

松坂慶子、宮澤理惠、尾野真千子、蒼井優(yōu)、廣瀨鈴。

尤其蒼井優(yōu)，這是她「消失」兩年后的回歸之作。

劇情更是抓馬來勁。

開篇就是70歲老父親出軌敗露，四姐妹齊聚商議。

本想幫忙母親解決，但四個女人各自的生活又危機不斷。

守寡、出軌、打小三、撕叉......好不熱鬧。

爛俗狗血？還是精彩紛呈？

一起來瞅瞅——

《宛如阿修羅》

阿修羅のごとく

這是一部經(jīng)典家庭劇。

1979年首版風靡全日本，成為其國民劇之一。

劇中四姐妹的人物塑造、家庭細節(jié)刻畫以及意想不到的劇情走向，都非常精彩。

生活流美學也影響了許多后來的創(chuàng)作者，其中就包括是枝裕和。

電影《海街日記》中的四姐妹故事，就有著《宛如阿修羅》的影子。

時隔多年后，他又毫不猶豫地接手重拍這個故事，一比一呈現(xiàn)原作。

經(jīng)典IP+國際名導(dǎo)，演員陣容自然也得頂級配套。

這一版中，幾乎集齊了我最愛的女神。

像是飾演母親阿藤的松坂慶子。

八十年代，松阪慶子是風靡日本的「第一美人」。

童年性啟蒙動畫《貓眼三姐妹》中的嫵媚御姐來生淚，便是以她為原型。

如今美人遲暮，但亦有歲月濾鏡。

主角四姐妹，大家更熟悉了。

大姐綱子的飾演者宮澤理惠，曾與王祖賢、吳彥祖合作《游園驚夢》。

憑借其中歌妓翠花一角摘得莫斯科影后，驚艷國際影壇。

宮澤理惠年少入行。

少女時就已是國民級美少女，九十年代初更是人氣爆棚。

因顏值驚為天人，被贊「日本王祖賢」。

二姐卷子，由尾野真千子飾演。

15歲出道作《萌之朱雀》，就一舉登上了戛納電影節(jié)國際舞臺。

她與是枝裕和，之前也合作過《如父如子》。

除此之外，還出演過《最完美的離婚》《絕叫》《母親》等口碑劇。

一直以來，她都是不少人心中「叫不出名字」的女神。

因演技太好，又不固定戲路，可謂一人千面。

尤其是哭戲，感染力極強。

飾演三姐瀧子的蒼井優(yōu)，公認的森系仙女天花板。

說到「氧氣美人」四個字，魚叔首先想到的便是她。

早年與巖井俊二的合作讓其名噪全亞洲。

《她不知道名字的那些鳥兒》助她拿下日本奧斯卡影后。

現(xiàn)在的優(yōu)醬，早已不止顏值。

而出演小妹咲子的，是日本當紅小花廣瀨鈴。

說起來，廣瀨鈴在是枝裕和手下已經(jīng)成了「小妹專業(yè)戶」。

《海街日記》中，她就曾出演四姐妹中的小妹一角。

單是這個陣容，就足夠「好看」。

又有是枝裕和的加持，魚叔覺得怎么著這都不會是部爛劇。

可，一看評論，竟然有不少差評。

像是枝前作《舞伎家的料理人》那樣，陷入了兩極評論爭議。

好評觀眾說是枝裕和功力依舊，差評觀眾說劇集無聊陳舊。

這次又是為了什么，咱們從故事說起。

開場，三姐意外發(fā)現(xiàn)了父親的婚外情。

于是召集另外三位姐妹，共同商量處理。

誰知，有人想挑明，有人想捂著，有人想用錢解決。

四姐妹性格不同，無法達成意見統(tǒng)一，嘰嘰喳喳吵作一團。

但，最終形成了共識。

先瞞著母親，替其解決，不愿她受傷害。

這意味著，訂了報的父母家也會收到，且很有可能被母親看到。

一時之間，也不知道是誰泄的密。

四姐妹一邊互相猜疑，一邊要阻止母親知曉丑聞。

兵荒馬亂中，四姐妹各自的生活也被牽扯揭曉。

于是，比父親出軌更抓馬的劇情隨之而來。

四姐妹的生活，也各有各的不光彩。

大姐守寡多年，兒子又不在身邊。

因不堪漫長的孤獨，接受了一位有婦之夫。

甚至，還逼得對方妻子找上門來扭打撕扯。

二姐也開始疑心丈夫出軌。

種種跡象，忽明忽暗，折磨內(nèi)心。

要不要質(zhì)問出真相，已經(jīng)讓二姐掙扎了許久。

相比之下，三姐單身多年，倒是清凈一些。

誰知，最近也意外迎來生活的轉(zhuǎn)折。

她與調(diào)查父親婚外情的私家偵探，暗生情愫。

本以為鐵樹終于開花，誰知情到濃時卻發(fā)現(xiàn)對方「不行」，這份戀情不知能否繼續(xù)。

而小妹則將自己的全副身心，交付到拳擊手男友身上，指望他成為拳王。

但供養(yǎng)督促，仍擋不住對方出軌。

偏偏此時小妹又意外懷孕，需要步入婚姻。

一堆麻煩之外，姐妹之間也暗藏著多年的矛盾。

二姐疑心丈夫出軌，本就對第三者生恨，卻意外抓到大姐成了別人的小三。

三姐和小妹，從小價值觀不合，時不時就要吵鬧斗嘴。

這交錯纏繞的關(guān)系，扭曲復(fù)雜的人性，讓故事高潮迭起。

《宛如阿修羅》自誕生四十多年來，已被多次改編。

除了79年的原版電視劇，當下觀眾更熟悉的是2003年的電影版。

導(dǎo)演森田芳光同樣在影迷圈很出名，拍攝過《失樂園》《其后》等經(jīng)典名作。

卡司方面，比起今年的版本，似乎更為豪華。

集齊了黑木瞳、大竹忍、深津繪里、深田恭子、木村佳乃等諸多女神。

男演員也有小林薰、仲代達矢、中村獅童等實力派。

就連只露了幾面的配角，都是后來火遍亞洲的長澤雅美。

此外，還演過數(shù)不清的舞臺劇。

最新的一版，也是女神云集：

小泉今日子、小林聰美、夏帆……

可見，這部作品在日本具有極強的生命力，已經(jīng)成為一代代頂級女演員接力相傳的重要舞臺。

其作品魅力經(jīng)久不衰，主要是歸功于原作者向田邦子。

她是日本60、70年代的編劇女王，被人譽為「日本張愛玲」。

是枝裕和曾多次提到，向田是他最喜歡的編劇。

中國臺灣的侯孝賢、朱天文，也都對她推崇有加。

不過，是枝裕和這次翻拍，也引起了一些爭議。

因為單看故事，包含了各種三觀炸裂的不倫情節(jié)和雞飛狗跳的家庭瑣碎，似乎有些狗血之感。

而日本70年代的女性，在婚姻中選擇隱忍、不安與包容，也被指責「三觀落伍」。

部分帶有年代感的陳舊臺詞，也讓一部分觀眾感到不適。

豆瓣評論區(qū)，就有人吐槽：

「2025了還在拍這種老古董的意義在哪」

魚叔覺得，任何一部過去的經(jīng)典之作，確有其時代局限性。

但，我們不能僅僅以今天的價值觀，去對劇里的角色一一審判。

在我看來，編劇最厲害的地方，就在于將四姐妹塑造得非常鮮活，豐滿，充滿魅力。

四個姐妹，性格各異，價值取向也互不相同。

但相似的是，她們始終有著強勁的親情牽絆。

「所謂姐妹，就像長在同一個豆莢里的豆子

當她們成熟并脫殼而出后，各自的生活和想法就會不盡相同」

令我印象最深的，便是三姐與小妹之間的關(guān)系變化。

兩個姐妹年紀相近，從小一起上學，一起長大。

三姐是班里學霸，卻不太受男生喜愛。

小妹成績不好，卻被許多男生追。

兩人互相看不上對方，便在許多方面相互較勁、斗嘴。

如今，小妹的丈夫成為明星拳擊手，經(jīng)濟條件飆升。

便愛在姐姐面前炫耀，以報復(fù)小時候遭受的冷眼嘲諷。

同時，也引起了姐姐的嫉妒和反感。

然而，當小妹再度落難時，姐姐并沒有幸災(zāi)樂禍。

而是深深地陷入自責，并為妹妹感到難過。

小妹的丈夫因為比賽受傷嚴重，成了植物人。

小妹不僅要一人承擔起大量債務(wù)，還要在醫(yī)院照顧丈夫，養(yǎng)育幼小的孩子。

更糟的是，她還受到威脅勒索，一度崩潰到無法支撐。

關(guān)鍵時刻，竟是三姐挺身而出，替她趕走了勒索犯。

兩人的關(guān)系，也在這時實現(xiàn)了和解。

其他幾個姐妹的故事線，也都非常精彩。

甚至有不少名場面，嚼勁十足。

一天，二姐無意間接到丈夫打錯的電話，似是邀約情人見面。

對方意識到后，趕忙掛斷。

二姐長久的懷疑，在此刻化為確信。

但她并沒有用力傾瀉，而是無力地扶著話筒，苦笑不已。

用嘲諷的口氣，對著空氣訴說內(nèi)心的憤懣與悲涼。

而故事到了最后。

隱忍許久的二姐，終于直面自己的丈夫，質(zhì)問他的出軌對象。

有意思的是，一直懷疑的小三，突然宣布要結(jié)婚了。

但這并不能打消二姐的懷疑。

四姐妹各有各的欲望，各有各的不堪。

各有各的堅強，也各有各的脆弱。

或許，她們不能每次都把事情做對，做好，但每次也都積極勇敢地行動。

在當時的社會環(huán)境下，女性確實有著太多的困境。

但這并不意味著，那時的女性都只是逆來順受。

她們也在用自己的方式，與當時的壓迫和不公進行抗爭。

雖然經(jīng)歷的都是普普通通的日常波折，但生活中的曲折跌宕，也足以鑄成一家人的生命史詩。

人性里的自私與善良、婚姻中的猜忌與依靠、家人間的齟齬與情義、社會發(fā)展下的變遷與堅守……

這些穿透時間的永恒話題，也成為了文本生命力持久的原因。

當然，除了故事本身的經(jīng)典地位。

是枝裕和作為大導(dǎo)演的調(diào)度也非常扎實、精妙。

劇中有許多日常的吃飯戲、家務(wù)戲，都拍得自然靈動，煙火十足。

故事的「狗血」「抓馬」感，便在這些樸實、平淡的生活場景中被逐漸消解。

敘事的輕盈有趣，與主題的深刻有力，在創(chuàng)作者手里平衡得恰到好處。

即便是46年后再看，也還是感到豐富充沛，生趣盎然。

魚叔看完不禁感慨：

我們其實也有很多經(jīng)典的作品。

雖然放在當下，已經(jīng)不那么完美，但依然值得拿出來再度重拍。

可一次又一次的重拍，卻只剩下毀經(jīng)典的吐槽。

究竟是作品本身的生命力，在當下已經(jīng)衰弱。

還是創(chuàng)作者的能力，相比前人大幅后退了呢？