當(dāng)代中國(guó)的電影，很少有純粹展示舞蹈的。早期有《紅色娘子軍》《白毛女》，后面卻是沒(méi)有了。像《如果愛(ài)》《天臺(tái)愛(ài)情》《精舞門(mén)》《你美麗了我的人生》之類(lèi)的電影只能算歌舞片——有歌有舞的影片，而且大多是以歌曲和故事為主，一般也只有八段左右的舞蹈片段，時(shí)長(zhǎng)不到電影總時(shí)長(zhǎng)的四分之一。電影《只此青綠》卻是從舞蹈舞臺(tái)跨界到銀幕，與國(guó)外的音樂(lè)劇如《悲慘世界》《愛(ài)樂(lè)之城》《芝加哥》之類(lèi)改編成電影一樣，有一定的觀眾基礎(chǔ)，有獨(dú)特的審美定位。這部電影上映后雖然褒貶不一，但是從藝術(shù)角度看，將舞劇以電影的形式跨界“再現(xiàn)”，尤其是多媒體技術(shù)的多重賦能，是一種創(chuàng)新性嘗試；從商業(yè)角度看，劇場(chǎng)版《只此青綠》經(jīng)過(guò)了3年“深耕”，以及全國(guó)巡演和央視、B站春晚的傳播，有極好的觀眾基礎(chǔ)，票房也有一定保障。

看完這部電影后，腦海中不斷回蕩著一句話(huà)：“還有什么藝術(shù)比舞蹈更能抒情嗎？”一部90分鐘的電影，除去片頭片尾，正片中的平陳鋪墊都很少，幾乎都在抒情?！睹?shī)序》中說(shuō)：情動(dòng)于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。古人的意思很明確，相比其他藝術(shù)手段，舞蹈是最能渲情的?！睹?shī)序》中的這段話(huà)在這部電影里被具象化了。電影《只此青綠》“沒(méi)有一句臺(tái)詞”——當(dāng)然除了《唱絲》篇章的唱詞，沒(méi)有演員對(duì)白，沒(méi)有語(yǔ)言介紹，只有人物動(dòng)作和字幕旁白，以電影的形式讓舞劇在銀幕再次大放異彩，讓“青綠”的大眾化效應(yīng)更廣泛更持久。于是在筆者看過(guò)電影后，產(chǎn)生了一些思考。

首先，電影技術(shù)的運(yùn)用超脫了劇場(chǎng)舞臺(tái)的空間。電影中多角度的拍攝、蒙太奇的剪接、動(dòng)畫(huà)的制作、特效手法的融入，使演員的舞蹈與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景融為一體，讓觀者腦海中的想象通過(guò)電影畫(huà)面直觀顯現(xiàn)出來(lái)。

電影《只此青綠》中，展卷人跨時(shí)空的“穿越”、展卷人與希孟的“對(duì)話(huà)”共舞、男主角希孟作畫(huà)時(shí)的心理外化、“篆刻人”“織絹人”等手藝人的刻畫(huà)、希孟所作之畫(huà)的“復(fù)活”呈現(xiàn)等內(nèi)容，都通過(guò)電影技術(shù)賦予了更直觀的視覺(jué)沖擊，打破了常規(guī)劇場(chǎng)中的平視與單視角觀賞。觀眾跟著電影鏡頭或遠(yuǎn)或近、或上或下實(shí)現(xiàn)多層面多角度觀賞，在腦海中因觀看舞蹈而產(chǎn)生的聯(lián)想與想象，都通過(guò)電影具象的呈現(xiàn)出來(lái)。一如飾演“青綠”意象的領(lǐng)舞孟慶旸所說(shuō)，“鏡頭非常具象，它具象到需要你的瞳孔有靈魂在此”。觀者在觀影時(shí)看到了腦海中的“浮想聯(lián)翩”，這是一種沉浸式的視覺(jué)享受。同時(shí)舞蹈的場(chǎng)景也通過(guò)特效制作變得多元化，在視覺(jué)上加強(qiáng)了觀眾的情緒渲染，使之觀影時(shí)沉浸在對(duì)中華傳統(tǒng)文化的陶醉中，從文化自信到“文化膨脹”，場(chǎng)景的氛圍感拉滿(mǎn)。

其次，突破了舞蹈表演中虛擬象征性的特點(diǎn)。劇場(chǎng)舞蹈有虛擬象征性，不論是編導(dǎo)還是演員，都竭力通過(guò)劇場(chǎng)舞臺(tái)上的一切布景、燈光、服裝、音樂(lè)等為輔助，讓觀眾的目光集中在演員動(dòng)作本身，并品出“意味”。所以劇場(chǎng)舞蹈往往因?yàn)橐晕璧副倔w吸引觀眾目光而簡(jiǎn)化場(chǎng)景布置，讓觀眾通過(guò)對(duì)生活常識(shí)的聯(lián)想才能看到“生活”。而在電影中，卻需要實(shí)化場(chǎng)景，要第一時(shí)間于剎那將觀眾帶入規(guī)定情境，與劇中人產(chǎn)生共鳴共情。

電影《只此青綠》中，場(chǎng)景布置和使用的道具相比舞劇版，更接近現(xiàn)實(shí)，如石匠攀爬山崖鑿石、“青綠”舞者在水上舞蹈、希孟在雪天跪于階梯獻(xiàn)畫(huà)等，使觀眾在視覺(jué)上的“在場(chǎng)”與心理的“不在場(chǎng)”的對(duì)立中又統(tǒng)一在觀賞的畫(huà)面，讓觀眾身心合一，有“望秋云，神飛揚(yáng)，臨春風(fēng)，思浩蕩”之感。雖身在電影院，眼睛卻能看到“象外之象”，心神沉浸在電影營(yíng)設(shè)的意境中。

誠(chéng)然，電影《只此青綠》受眾群體大多是喜歡同名舞劇才去看的電影，相比整個(gè)社會(huì)的觀影群體而言有一定的局限性。而且這部電影也有一些美中不足之處，比如背景樂(lè)對(duì)推動(dòng)情節(jié)所起作用甚小、鏡頭給太多演員面部特寫(xiě)顯得過(guò)于煽情、情節(jié)不連貫弱化了“劇”的特點(diǎn)等。但瑕不掩瑜，不管是給觀眾視聽(tīng)感官的審美享受，還是導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)將中華傳統(tǒng)文化融于藝術(shù)的深層解讀，抑或是多媒體技術(shù)賦能舞蹈藝術(shù)的手段，這些都給現(xiàn)今舞蹈藝術(shù)的傳承之道與發(fā)展之路帶來(lái)些許啟迪。

最后，值得思考的是同為藝術(shù)的舞蹈與電影應(yīng)如何更好地融合共處，且舞蹈不被電影“喧賓奪主”。從豆瓣8.0的高評(píng)分中，可以看出大部分觀影人對(duì)電影《只此青綠》的正向反饋。就此而言，這部電影已經(jīng)交出了相對(duì)滿(mǎn)意的答卷。希望后續(xù)能有更多的新作，可以將舞蹈電影這個(gè)品類(lèi)提升到更高水準(zhǔn)。